Истоки современного ювелирного дизайна. Выставка «Rigore e libertà»

Создание ювелирного украшения, как и любого другого произведения, сотворенного человеком, не может ограничиваться лишь простым выполнением привычного действия или пассивным воспроизведением, основанным на заранее продуманных схемах, как это обычно происходит. Результатом такого подхода станет незначительное и анонимное изделие, которое никоим образом не будет иметь созидательный характер.

МАРИО ПИНТОН

 

На этой неделе я посетила Музей Марино Марини в Пистое, где до 24 марта проходит удивительная выставка, посвященная трем крупнейшим итальянским мастерам современного ювелирного искусства: Марио Пинтон, Франческо Паван и Джампаоло Бабетто. Основываясь на взаимосвязанных принципах, простоте и качестве, запечатленных в искусстве Марио Пинтона, а затем возобновленных в работах Паваном и Бабетто, выставка насчитывает более 150 украшений и охватывает период их творчества с начала 50-х годов и до настоящего времени.

Общими элементами, позволяющим установить сходство и параллели между тремя художниками, являются чистота формы, чувство равновесия, геометрические пропорции, ценность идеи и оригинальности дизайна.

 

Выставка начинается с любопытного факта, раскрывающего влияние на Пинтона итальянского художника и скульптора Марио Марини, наиболее известным своими конными скульптурами. Он в отличие от многих художников прошлого века не создавал никаких украшений, кроме двух золотых колец для своей жены Марины. Поверхностная текстура его скульптур, кажется, следует определенной ювелирной технике. Он работает по металлу резцом: проводит борозды, делает вмятины, подчеркивает недостатки литья. В его скульптурах отсутствует сюжет или тема. Они воздействуют пластическими средствами: объемом, равновесием, весомостью форм.

М.Марини. Кольца. Золото, 70-е гг. Частная коллекция

Марино Марини преподавал скульптурную технику Марио Пинтону в Институте Художеств в Монце, и это не могло не повлиять на художественное развитие будущего ювелира.

Подход Пинтона к ювелирному искусству был скульптурным. Он много работал с золотом, используя его не за ценность металла, а за его технические свойства, такие как тягучесть и эластичность, которые ранее и ценились ювелирами. Работа Пинтона с металлом отчетливо связана с классическим искусством Древней Греции и Рима.

М.Пинтон. Золотое кольцо с камнем, 1956. Частная коллекция

М.Пинтон. Броши. Золото. 1950-60 гг. Частная коллекция

М. Пинтон. Колье. Золото. Частная коллекция

Марио Пинтон создавал несложный дизайн современного ювелирного украшения, отличающегося большой гармонией и утонченностью. В начале творчества Пинтон находился под влиянием фигуративного примитивизма, который постепенно уступил место геометрической абстракции. Он сосредоточил внимание на конструктивной силе линии, минимальных элементах, упорядоченных в элементарных геометрических пространствах. Художник установил тесный диалог  и взаимосвязь украшения с телом.

М.Пинтон. Золотая брошь Eva, 1958. Золотое кольцо Scorpione, 1960 Частная коллекция

М.Пинтон. Колье. Золото. Частная коллекция

М.Пинтон. Браслет. Позолоченное серебро, 1951. Частная коллекция

В 1944 году Пинтон начал преподавать в Художественном Институте им. Пьетро Сельватико в северном итальянском городе Падуя, в котором в то время еще не существовало факультета ювелирного искусства. Однако инновации и художественное мировоззрение преподавания Пинтона привели к созданию факультета «Ювелирное дело». Здесь с его мастерством и теорией и познакомился Франческо Паван, а затем и Джампаоло Бабетто.

М.Пинтон. Брошь. Золото. Частная коллекция

Его ученик Франческо Паван отошел от двумерной абстракции мастера, заинтересовавшись выразительными возможностями трехмерности. Приумножая и соединяя простые элементы, он создавал сложные структуры, используя механические техники и цветовые вариации.

Ф.Паван. Броши. Белое золото, рубины, 1962. Частная коллекция

Ф.Паван. Колье, 1972. Красное золото, чернь. Частная коллекция

Творчество Джампаоло Бабетто характеризуется тщательным изучением геометрических форм, объемов, движения и баланса. Цветовая гамма контрастировала от золота во всем своем цветовом диапазоне до сопоставления черни и различных пигментов, преимущественно красных и синих.

Дж.Бабетто. Брошь, 1970. Золото. Частная коллекция

Дж.Бабетто. Колье,1970. Золото. Частная коллекция

Их украшения следовали форме самого украшения, которая, согласно их художественному видению, не должна теряться в обилие драгоценных камней или других декоративных элементов.

М.Пинтон. Колье. Золото, рубин, 1975. Частная коллекция

М.Пинтон. Брошь и браслет. Золото. Частная коллекция

Ф.Паван. Брошь, 1982. Золото.

Как отмечал Пинтон, «эмоции, вдохновленные материальной субстанцией и отфильтрованные знаниями мастера, работают с материалом как со средством, вдыхая в него жизнь и придавая ему выразительную ценность». Его кольца и браслеты следуют единой линии, а броши отражают яркую игру абстракции.

М.Пинтон. Золотое кольцо, 1979.

Паван отмечал, что «ювелирное изделие не должно быть личным выражением, а должно быть холодным, абстрактным и лишенным каких-либо изобразительных элементов и ссылок на органический мир. И лучший способ достичь этого —  обратиться к миру геометрии «. Некоторые его колье достигают невероятной длины, а броши представляют собой линейные структуры, тянущиеся в космос.

Ф.Паван. Колье, 1991.

Ф.Паван. Брошь

Ф.Паван. Брошь

Джампаоло Бабетто подчеркивает следующее в своей работе: «Мои украшения имеют четкую форму. Однако я надеюсь, что возможно ощутить то, что они обладают внутренними качествами в той же мере, что и внешними. В любом случае, я стараюсь придать каждому украшению внутреннее наполнение, наделить его душой. Только тогда ювелирное изделие может обрести форму, которая способна установить связь со зрителем». Он использует цвета и смолы, и в девяностые годы его выдержанный стиль приобрел черты изысканности и утонченности.

Дж.Бабетто. Колье, 1994. Белое золото, пигмент

Дж.Бабетто. Браслет и кольцо. Частная коллекция

Дж.Бабетто. Кольцо. Золото, пигмент. Частная коллекция

Архитектурные мотивы в работах Бабетто сильны и имеют большое значение. Порой его украшения представляют собой жесткие и строгие структуры, в которых отчетливо нарушен баланс и непрерывность.

Дж.Бабетто. Колье. Золото, пигмент

Эта выставка дала мне прекрасную возможность увидеть своими глазами множество работ этих трех художников вместе, полюбоваться чистотой формы и непревзойденным художественным языком и мастерством. 

Франческо Паван

Франческо Паван

Франческо Паван

Франческо Паван

Джампаоло Бабетто

Джампаоло Бабетто

Марио Пинтон

Франческо Паван

Джампаоло Бабетто

Марио Пинтон

Джампаоло Бабетто

Франческо Паван

Франческо Паван

Джампаоло Бабетто

Джампаоло Бабетто

Франческо Паван

Франческо Паван

Share

Читайте также:

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *