Ювелирный эскиз Альфонса Муха

Альфонс Муха творил в конце XIX века, во время перемен, переосмыслений и исканий. «Стиль Муха» стал воплощением художественных поисков, стиля Ар-нуво, зародившегося в Бельгии и Франции.

Художник Моравии создает уникальный образ женщины, женщины прекрасной, пышной, грациозной. Они словно полубогини живут в своем мире, не зная о существовании мирской суеты, окруженные цветами и листьями, символами и арабесками. Муха придал изящной и холодной femme fatale мягкость и очарование, не лишив ее ни загадочности, ни грации.

Драгоценные камни. 1900 г.

Роскошные, бесконечно длинные волосы собраны на голове или распущены, диадемы с камнями, повязки, цветы, бусы, ожерелья, корсажные украшения, легкие ткани, – все в его изображениях не отпускает, перетекает одно в другое и оставляет отпечаток неземной легкости, а изгибы переплетающихся стеблей проникнуты органической силой и жизненной энергией растений, словно линии на вышивке Германа Обриста.

Job. 1986 г.

Саламбо. 1896 г.

La Plume. 1899 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

В 1898 Муха создал афишу с Сарой Бернар к спектаклю «Медея», в котором героиня, узнав о неверности мужа Ясона, убивает двух их сыновей. Мы видим весь ужас трагедии в напряженных, широко открытых глазах актрисы. Цветом художник выявил трагичность и необратимость поступка. В стилизованном пейзаже заметно влияние японизма. 

Медея. 1898 г.

Этот плакат увидел Джордж Фуке, известный ювелир, недавно унаследовавший дело отца. Он был в поисках новых идей и не мог не заметить браслета в форме змеи, обвивающий руку Медеи.

В 1899 году этот браслет был сделан Фуке для Сары Бернар по эскизу Альфонса Муха. Он стал неотъемлемой частью костюмов ее Медеи, Клеопатры, роковых женщин своего времени.

Чешуйчатая голова змеи выполнена в технике перегородчатой эмали и дополнена опалами, рубинами и бриллиантами. Тоненькая цепочка соединяет браслет с кольцом, которая являет собой также небольшую голову змеи. Браслет был очень гибким благодаря скрытой системе шарниров, которая позволяла свободно двигаться руке.

Золотой браслет «Медея» с кольцом, 1899. Городской Музей в Сакаи, Япония

Жорж Фуке, желавший посостязаться с великолепным Рене Лаликом, решил последовать примеру своего коллеги Анри Вевера, который объединился с Эженом Грассе. Фуке предложил Мухе для Всемирной выставки 1900 года создать для него такие же украшения, которыми он восхищался на его плакатах и иллюстрациях.

Зодиак. 1896 г.

Роскошной красоты колье и диадемы, украшающие женскую голову на плакате «Зодиак», диадема и пышное украшение, обвивающее Саламбо, драгоценности в волосах византийских девушек, ремень Саломеи.

Головы византиек. 1897 г.

Саломея. 1897 г.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

В 1895 году Сара Бернар играла Мелисинду в пьесе Эдмона Ростана «Принцесса Греза» (La Princesse Lointaine) в Театре Ренессанса в Париже. Для этого образа Альфонс Муха создал для нее тиару с лилиями и подвеску.

Диадема для «Принцессы грез», 1895 г. Musée et Bibliothèque de l’Opera, Париж

Рене Лалик по эскизу А.Муха

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

На всемирной выставке 1900 года великолепные украшения для волос и корсажей дома Фуке вызвали всеобщее восхищение. Самые настоящие театральные украшения для заморской принцессы, эти произведения искусства известны нам сейчас только по фотографиям, фрагментам или частичным повторениям.

Кольцо Peacock. Золото, опал. Дж.Фуке, дизайн А.Муха

Декорированная цепочка с подвесками. 1900 г. Ж.Фуке по эскизам А.Муха

Цепочка с цветными камнями и жемчугом, мистическими кругами и полумесяцами заканчивалась с одной стороны эмалированным цветочным элементом, закрепленным между двумя головами орлов с симметричными миниатюрами, с другой – эмалированной овальной подвеской. Она сочетала в себе восточный и западный стили. Это украшение отлично демонстрирует нам оригинальный концептуальный дизайн Муха: формы, мотивы, техники и материалы черпают эстетическую силу из восточных ноток символизма. Он полностью переосмыслил и преобразил использование миниатюр в ювелирном искусстве.

 

Этот плакат Муха нарисовал для актрисы Лесли Картер. На самом деле звали ее Каролин Луис Дадли, и, чтобы позлить своего бывшего мужа-миллионера, она взяла его имя в качестве псевдонима.

На ней одно из любимых произведений художника, встречающийся в нескольких его плакатах и афишах: прекрасное украшение для корсажа, состоящее из шести эполетов, соединенных цепочками с миниатюрой по центру, и подвешенными элементами с обоих концов.

От этого великолепного украшения, реализованного Фуке для Всемирной выставки, остался только центральный элемент: продолговатая миниатюра, увенчанная эмалированными гвоздиками, заключенная в ажурную оправу.

Подвеска. Ювелир Ж. Фуке по эскизу А.Муха. Золото, эмаль, изумруды, перламутр, жемчуг. Virginia Museum of Fine Arts

Кольца с камнями и растительными орнаментами, заколки для волос с лотосами, бабочками, броши в виде орхидей из перламутра и подвески с медальонами с изображениями неповторимых красавиц – фантастические и природные мотивы смешивались в фантазии художника.

Брошь. Ювелир Ж.Фуке по эскизу А.Муха, 1899-1900-е

Подвеска. Эмаль, перламутр, изумруд, цветные камни. Ж. Фуке по эскизу А.Муха. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Эта подвеска отражает стремление к новому подходу, где преобладает выбор в пользу неординарных материалов и дизайна. Красота изделия зависит от его художественной концепции, а не стоимости материалов.

Подвеска Cascade. Золото, бриллианты, опалы, барочный жемчуг, эмаль. Ж.Фуке эскиз Муха-Дерозье

Подвеска Praga. Золото, эмаль, бриллианты, жемчуг. 1907-1908, Musée du Petit Palais, Париж

 

Альфонс Муха нарисовал множество эскизов украшений.

 

 

 

  

Эскизы А.Муха. National Museum, Прага. 1900 г.

Муха реализовал небольшое количество украшений, в основном, в сотрудничестве с Джорджем Фуке, что привело к открытию в 1901 году на улице Руайаль торгового дома Фуке по эскизу Муха. Все в нем было идеально продумано и гармонировало со стилем ювелирных украшений. В 20-х годах магазин был перестроен, а в 1941 году декор своего магазин, до этого хранившийся на складе Фуке, он подарил Музею Карнавале Парижа.

Musée Carnavalet, 1900

Эту подвеску реализовал Амальрик Вальтер, французский стеклодув, известный работой в технике pâte de verre, по эскизу Мухи.

Подвеска. 1905 г. Амальрик Вальтер по эскизу А.Муха

Его плакаты и рекламные иллюстрации были настолько популярны, что женские образы с них были перенесены на шкатулки и украшения для широкой публики. Скорее всего, такое массовое изготовление было свойственно английским, немецким и австрийским производителям. Например, ожерелье с овальным медальоном, изображающим бюст молодой женщины с прической в восточном стиле с плаката «Перо».

Ожерелье с подвеской. Золото, серебро, эмаль, гранаты. 1900 г. Частная коллекция Inge Asenbaum, Вена

Украшения по эскизам Муха, навеянные древними восточными мотивами, пронесены через чувственность эпохи «конца века». Они полны воспоминаний, вызывают в памяти множество образов и книг: Иродиада, Клеопатра, Саламбо, «Цветы зла» Бодлера и голубые гортензии Робера де Монтескью, увековеченного Марселем Прустом в образе Барона де Шарлю.

 

Источники:

  1. http://www.muchafoundation.org/
  2. http://en.esbirky.cz/
  3. http://www.metmuseum.org/
  4. https://vmfa.museum/
  5. Marilena Mosco. Art of jewelry and artists’ jewels in the 20th century. Giunti Editore, 2001.
  6. Patrizia Runfola. MUCHA. Giunti Editore, 1995.

 

Share

Читайте также:

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *